那不勒斯大学集装箱建筑理念的初衷是怎样的？

PUMA 城市，2008 年。图片 © Danny Bright

LOT-E​​K：容器促进新架构

LOT-E​​K：“集装箱是发明新建筑的工具”

筑筑网李任、韩平编译

集装箱是一种更新的建筑材料，但最近受到了很多批评，因为建筑师逐渐意识到其对于居住空间结构概念的现有优势，而且集装箱也是一种可回收的材料。 LOT-E​​K Studio在其项目中经常使用容器来解决实际问题，其产品的吸引力超越了其他更符合生态实践理念的作品。 记者采访了这家位于纽约的工作室，其创始人 Ada Tolla 和 Giuseppe Lignano 谈到了他们对容器架构的最初想法。

Drivelines Studios，Maboneng，南非约翰内斯堡，2017 年。图片 © Nati Trassierra

Drivelines Studios，Maboneng，南非约翰内斯堡，2017 年。图片 © Nati Trassierra

Ada Tolla：朱塞佩和我都有自己的想法。 我们愿意做好我们的工作，这不是为了宣传，我们不关心什么是时尚。 我们只是认识到艺术的价值，以及个性和自我理念的价值。 我们不断朝这个方向前进，并让学生也这样做。 我们让他们明白你应该利用现有的知识来表达你自己的想法。 一旦他们离开学校，我们希望他们能够有自己的意识，而不必在意别人的看法。 事实上，我们几乎从不鼓励他们使用容器，因为这是我们的理念。

Giuseppe Lignano：我们的方法更加概念化，有点像强迫症，我们也把这些东西教给学生。

Vladimir Belogolovsky：您从那不勒斯大学毕业后，来到哥伦比亚大学继续深造。 毕业后你做了什么？ 您是开始为别人工作还是从一开始就非常独立？

在：是的。 我们有自己的思维方式。 我们在市场上找到了一间阁楼，这在 90 年代有点可怕，但我们认为这是一个很棒的地方。 在那里，我们开始了我们的艺术生涯，同时晚上在餐馆兼职以维持收支平衡。 我们喜欢纯粹的想法。 从一开始，我们的工作就是记录我们在纽约街头的各种发现。 当您找到家居用品（例如纸板箱或泡沫板）时，您需要思考：它有什么作用？ 我们不喜欢从头开始的过程，我们更喜欢从现有产品进行改造。 非建筑物体在我们的脑海中占有很重要的地位。 通过观察和记录，我们集思广益。 我们喜欢组装和拆卸。 对于一个物品，我们可能尊重它的本来面目，但不一定尊重它。 一开始，我们找到了很多废弃的物品，然后根据它们的形状、材质、颜色进行改造。 只是我们的想法具有破坏性。 我们希望这些东西能够重塑一个空间，让它们拥有更多的实用功能。 使用。 我们早期的作品包括艺术装置、临时建筑等，但有时我们的作品并不能称为真正意义上的“建筑”。 LOT-E​​K是一个设计理念，我们要做的就是将这个理念具体化。

Van Alen Books，熨斗区，纽约，美国，2011 年。图片 © Danny Bright

Van Alen Books，熨斗区，纽约，美国，2011 年。图片 © Danny Bright

VB：LOT-E​​K 这个名字从何而来？

GL：从一开始，我们的想法就是重新利用物体。 我们想通过名称来表达低科技与高科技之间的联系。 因此我们稍微改变了 LO 和 TEK 的拼写。 它涉及计算语言和看待事物的不同方式。 我们认为这是一个很好的品牌，这也是我们真正想做的。

AT：这不仅仅是一个品牌，更是一种理念、理念、方向、视角。

卡罗尔之家，布鲁克林，纽约，美国，2016 年。图片 © Danny Bright

VB：您最近在 Greenpoint 完成了一个项目。 布鲁克林是一个让我震惊的地区。 虽然费了很大的劲才到达这里，但亲眼目睹它还是很棒的，因为它应该是纽约建筑的一个真正的实验性作品，因为它与独立的单户住宅有关。 事实上，这样违背殖民模式的建筑并不多，所以我想问一个问题，什么是当代住宅？ 您对这种类型的架构突破有何看法？

GL：是的。 客户住在这里的公寓里，而不是房子里。 所以他们想要在郊区而不是城市建造一栋住宅楼。

卡罗尔之家，布鲁克林，纽约，美国，2016 年。图片 © Danny Bright

VB：独栋住宅是建筑的基础，也是建筑发展的起点。 然而，纽约市并不具备这样的先决条件。 纽约几乎没有真正的现代住宅，也没有后现代主义建筑。 这里的建筑大多模仿20世纪前的设计理念。 有些人认为纽约并没有真正的单身公寓。 但这里的住宅楼比其他城市要多。 这个数字毫不夸张的说，至少有100万。 而且，我们有一个不同于洛杉矶、悉尼和墨西哥城的特殊客户群。 但建筑师呢？ 他们为什么不在这里实践自己的建筑理念呢？

AT：是的，充满了挑战。 另一方面，在这里工作非常令人兴奋，每次拿到项目时，我们总是会思考是否还有更多的可能性。 或者我们如何构思更新的东西。

欧文广场马车房，布鲁克林，纽约，美国，2014 年。图片 © Danny Bright

欧文广场马车房，布鲁克林，纽约，美国，2014 年。图片 © Danny Bright

欧文广场马车房，布鲁克林，纽约，美国，2014 年。图片 © Danny Bright

欧文广场马车房，布鲁克林，纽约，美国，2014 年。图片 © Danny Bright

VB：容器是您在项目中多次使用的元素。 然而，与传统的楼墙式建筑相比，使用集装箱有哪些优势呢？

AT：我们之前从来没有接触过容器，所以挣扎了很长时间。 我们希望用它们来建造真正的建筑，而不仅仅是一个临时构件。

卡罗尔之家，布鲁克林，纽约，美国，2016 年。图片 © Danny Bright

VB：容器在设计过程中有哪些优势？

AT：实际上我们对很多材料和物体感兴趣，容器就是其中之一。 对于我们来说，这源于长期以来的猜想。 我们一直在修改集装箱空间，但这些项目也启发了我们思考不同的设计。 建筑并不是从一个简单的容器开始的，而是在不断修改和匹配的过程中积累起来的。 通过不同的手法，我们可以充分利用每个物体的优点，将它们组合在一起，形成更大的空间体量。 您现在在港口和道路附近看到的作品是我们最初的想法。

GL：另一个有趣的巧合是，纽约的一个典型地块长 100 英尺，宽 25 英尺，所以我们在短边使用了 38 英尺宽。 集装箱的长边分别采用40英尺（约12.2米）和20英尺（约6.1米）集装箱。

卡罗尔之家，布鲁克林，纽约，美国，2016 年。图片 © Danny Bright

VB：主要思想是什么？

GL：我们希望通过集装箱的运作形成一个整体，充分利用内部的私人空间，同时也尽可能地开放相应的功能区域。 因此，我们将容器堆叠在一起，然后在它们的顶部或底部进行切割。 顶部的切口主要是用来打开容器的，有时我们也会用玻璃来分隔室内和室外。 这样，每一层都有相应的室内和室外空间。 沿建筑物集装箱两侧约 100 英尺的空间为室外区域提供了私密感。 集装箱的使用给了我们更多的可能性，让我们可以尝试更多的建筑类型。

莫顿阁楼，西村，纽约，美国，2000 年。图片 © Paul Warchol

莫顿阁楼，西村，纽约，美国，2000 年。图片 © Paul Warchol

VB：那么为什么是容器呢？ 你是怎么发现这个宝藏的？

AT：我们在实际项目中使用的第一个东西是铝制卡车集装箱，这是一个非常轻的集装箱。 我们喜欢这样的事实：它们可以通过卡车运输，它们也有足够的内部空间，并且它们的模块化形式可以轻松拆卸。 有一次我们去新泽西州，碰巧买了更多的集装箱。 可能性是惊人的，最初我们只是喜欢它的规模，它就像一个有街道、广场和建筑物的小城市。 我们立即意识到这个大盒子似乎具有无限的潜力，通过相应地调整它似乎可以满足我们的每一个需求，并且它是一种特别通用的材料。

TV-Tank，纽约，1998 年。图片 © Paul Warchol

TV-Tank，纽约，1998 年。图片 © Paul Warchol

VB：有人说 LOT-E​​K 到处收集人造物品。 您能解释一下您的工作意图吗？

AT：我们的设计意图很简单。 说白了，就是解决物资过剩、生产过剩的问题。 我们的态度是非常乐观的。 我们喜欢这些钢制的东西。 我们能用它做什么？ 这些想法令人兴奋，似乎没有限制，它们似乎有无限的可能性。 从项目一开始，我们就想把它们分成小部件，然后组装起来。 使用容器最有趣的部分是我们直接处理一个实体，而不仅仅是柱和梁等单独的组件。 正是这卷书给了我们一些提示，所以我们继续探索可能性。

APAP 开放学校，韩国安阳，2010 年。图片 © Kim Myoung-Sik

APAP 开放学校，韩国安阳，2010 年。图片 © Sergio Pirrone

APAP 开放学校，韩国安阳，2010 年。图片 © Kim Myoung-Sik

APAP 开放学校，韩国安阳，2010 年。图片 © Sergio Pirrone

VB：您提到集装箱并不是您唯一的材料。 您的工作有任何限制吗？ 您是否尝试过不使用容器的项目？

AT：对我们来说，使用传统材料相对困难。 我们在项目中使用不同的对象，只是不是所有容器。 同时，我们还从其他物体上回收各种材料，例如卡车、坦克、飞机机身、钢门、水槽、天线、广告牌、管道、脚手架，我们回收各种可能使用的物体。 我们的目标不仅仅是将它们用作材料，我们还想开发它们的更多可能性。

GL：首先，我们是建筑师，我们希望我们的项目与众不同，例如我们使用集装箱。 我们将其视为一种材料，而不仅仅是一个容器。 对我们来说，集装箱突破了建筑的界限。

齐云山营地，中国黄山，2015。图片 © Noah Sheldon

齐云山营地，中国黄山，2015。图片 © Noah Sheldon

VB：使用容器等对象会给您的工作带来某些限制吗？

AT：这是肯定的。 某种程度上，我们所使用的物体仍然存在盲点，这意味着我们想要寻求更多的解释方法。 这就是激发我们好奇心的原因。 我觉得我们可以做任何事情。

GL：我们也可以用非常规的方式来表达一些传统的材料。 例如，我们喜欢直接公开构建组件。 我们喜欢找到自己的思维方式。 多尝试才是关键。 我们的工作更加概念化，例如我们总是一次使用一种类型的对象，我们不会混合不同的东西，我们通常关注它的一个特性。 而且我们在一个项目中只使用一种主色。

PUMA 城市，2008 年。图片 © Danny Bright

PUMA 城市，2008 年。图片 © Danny Bright

PUMA 城市，2008 年。图片 © Danny Bright

VB：在采访开始时，我们谈到了您的教学风格，您鼓励学生发展自己的设计理念。 那么现在您能总结一下您的想法吗？

GL：提出新的审美观很重要。 我们想要营造一种紧张的气氛。 一方面，我希望我们的建筑是低技术的、手工的、有质感的、有机的、浪漫的等等。另一方面，我们希望它具有高科技、几何、限制、完美等高端特征。 。 事实上，这有点像一场梦。 我们希望在这些极端想法中保持平衡。 我们通过项目一个又一个地提出想法，而不是简单地从头开始。

惠特尼工作室，美国纽约，2011 年。图片 © Danny Bright

惠特尼工作室，美国纽约，2011 年。图片 © Danny Bright

惠特尼工作室，美国纽约，2011 年。图片 © Danny Bright

惠特尼工作室，美国纽约，2011 年。图片 © Danny Bright

VB：您会用多少个词来描述您的工作？

AT：原始概念。

GL：原始而精确的强大音量。

AT：机会和目的的结合。

GL：有机且超理性。

艾：有趣。

LOT-E​​K 2017年专着《O+O》。 图片由 LOT-E​​K 提供

人物介绍：

弗拉基米尔·贝洛洛夫斯基 (VLADIMIR BELOGOLOVSKY) 是纽约非营利策展项目的发起人。 他是纽约库珀建筑联盟的建筑师，出版了五本书，包括《与名人时代的建筑师对话》（DOM，2015）和《哈里·塞德勒：LIFEWORK》（Rizzoli，2014）。 ，“苏联现代主义：1955-1985”（TATLIN，2010）。 还举办过多个展览，包括2015年在阿根廷举办的“安东尼·艾姆斯：物型景观”、2013年至2015年的“哥伦比亚：转变”、以及2012年开始的世界巡展“哈里·塞德勒：绘画”。 2008年第11届威尼斯建筑双年展俄罗斯馆的“建筑”与“棋局”。贝洛戈洛夫斯基还是柏林建筑杂志SPEECH的美国记者，曾在20多个城市的办公室和博物馆工作过。

贝洛戈洛夫斯基的专栏“思想之城”向 ArchDaily 读者介绍了他最近与世界各地知名建筑师的对话。 他曾于2016年6月在悉尼大学做过一次演讲。这次谈话的主题与那次演讲有关。 本次对话主题一致，也是即将举行的展览活动的一部分。 “创意之城”展览将前往世界各地展馆，充分探索不断变化的设计理念。

水槽墙，切尔西，纽约，美国，2000 年。图片 © Danny Bright

MDU - 移动住宅单元，2003 年。图片由沃克艺术中心提供

MDU - 移动住宅单元，2003 年。图片由沃克艺术中心提供

一人剧场，2008 年。图片 © Danny Bright

一人剧场，2008 年。图片 © Danny Bright

一人剧场，2008 年。图片 © Danny Bright

混音器，2000 年。图片 © Paul Warchol

东京局外人乐队，日本东京千驮谷，2013 年。图片 © Kozo Takayama

东京局外人乐队，日本东京千驮谷，2013 年。图片 © Kozo Takayama

新哈利斯科图书馆竞赛参赛作品，2005 年。图片由 LOT-E​​K 提供

新哈利斯科图书馆竞赛参赛作品，2005 年。图片由 LOT-E​​K 提供

台中市文化中心竞赛作品，2013 年。图片由 LOT-E​​K 提供

台中市文化中心竞赛作品，2013 年。图片由 LOT-E​​K 提供

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